女子服裝

古代留存至今的資料中,大部分是宮廷中命婦著裝形象,。命婦著霞帔時(shí),，在用色和圖案紋飾上都有規(guī)定。一般在大紅底色的大袖衫上披掛霞帔時(shí),，要用深青色繡花霞帔，品級(jí)的差別主要表現(xiàn)在紋飾上,，如下分別列數(shù),。

一、二品命婦霞帔用蹙金繡云霞翟紋（即長(zhǎng)尾山雉）,。

三,、四品命婦霞帔用金繡云霞孔雀紋。

五品命婦霞帔用繡云霞鴛鴦紋,。

六,、七品命婦霞帔用繡云霞練鵲紋。

八,、九品命婦霞帔用繡纏?；y。

明代婦女的服裝,，主要有衫,、襖、霞帔,、背子,、比甲及裙子等。衣服的基本樣式,，大多仿自唐宋,，一般都為右衽，恢復(fù)了漢族的習(xí)俗,。其中霞帔,、背子、比甲為對(duì)襟,，左右兩側(cè)開衩,。成年婦女的服飾，隨隨各人的家境及身份的變化,，有各種不同形制,，普通婦女服飾比較樸實(shí)，主要有襦裙,、背子,、襖衫云肩及袍服等。

明代褙子

明代的褙子的紋樣與霞帔在品極差別上基本相同,，只是八,、九品命婦用團(tuán)花，不用纏枝花,。明代使用褙子面很廣,。按身份來(lái)分有兩種類型,；貴族使用的褙子，在禮節(jié)性場(chǎng)合為合領(lǐng)大袖對(duì)襟形式,；平民做為常服就采用直領(lǐng)小袖對(duì)襟形式,。明代背子，有寬袖背子,、有窄袖背子,。寬袖背子,，只在衣襟上,，以花邊作裝飾，并且領(lǐng)子一直通到下擺,。窄袖背子,，則袖口及領(lǐng)子都有裝飾花邊，領(lǐng)子花邊僅到胸部,。

明代比甲（馬甲）

還有一種出自元代的無(wú)領(lǐng)對(duì)襟馬甲,，又稱"比甲"，是宮廷中皇后的專用服式,。比甲的名稱,，見于宋元以后，但這種服飾的基本樣式,，卻早已存在,。后來(lái)逐漸傳入民間，擴(kuò)大了服用范圍,。比甲為對(duì)襟,、無(wú)袖，左右兩側(cè)開衩,。比甲盛行于明代中期,，主要受青年婦女的偏愛。明代比甲大多為年輕婦女所穿,，而且多流行在士庶妻女及奴婢之間,。這種"比甲"從形式上看與隋唐時(shí)期的半臂有淵源關(guān)系，后來(lái)清代出現(xiàn)的馬甲,，并非這種比甲的變形,。

    明代襦裙

明代上襦下裙的服裝形式，與唐宋時(shí)期的襦裙沒有什么差別,，只是在年輕婦女中間,，常加一條短小的腰裙，以便活動(dòng),，有些侍女丫環(huán)也喜歡這種裝束,。上襦為交領(lǐng),、長(zhǎng)袖短衣。裙子的顏色,，初尚淺淡,，雖有紋飾，但并不明顯,。至崇禎初年,，裙子多為素白，即使刺繡紋樣,，也僅在裙幅下邊一,、二寸部位綴以一條花邊，作為壓腳,。裙幅初為六幅,，這是遵循古儀，即所謂“裙拖六幅湘江水”,；到了明代末年,，裙幅始用八幅，腰間細(xì)褶數(shù)十,，行動(dòng)輒如水紋,。到了明末，裙子的裝飾日益講究,，裙幅也增至十幅,，腰間的褶裥越來(lái)越密，每褶都有一種顏色,，輕描淡繪,，色極清雅，微風(fēng)吹來(lái),，色如月華,，故稱“月華裙”。此外,，還有用綢緞剪成大小規(guī)則的條子,，每條繡以花鳥圖紋，另在兩邊鑲以金線,，稱鳳尾裙,；又有一種，以整鍛折以細(xì)道,，稱為百褶裙,。

明朝水田衣

明代水田衣是一般婦女服飾，是一種以各色零碎錦料拼合縫制成的服裝,，形似僧人所穿的袈裟,，因整件服裝織料色彩互相交錯(cuò)形如水田而得名,。它具有其它服飾所無(wú)法具備的特殊效果，簡(jiǎn)單而別致,，所以在明清婦女中間贏得普遍喜愛,。據(jù)說在唐代就有人用這種方法拼制衣服，王維詩(shī)中就有“裁衣學(xué)水田”的描述,。水田衣的制作,，在開始時(shí)還比較注意勻稱，各種錦緞料都事先裁成長(zhǎng)方形,，然后再有規(guī)律地編排縫制成衣,。到了后來(lái)就不再那樣拘泥，織錦料子大小不一,，參差不齊,，形狀也各不相同,，與戲臺(tái)上的“百衲衣”（又稱富貴衣）十分相似,。

明代百子衣

百子，歷來(lái)是中國(guó)吉祥話（畫）的題材之一,，意喻多子多福,。 元代楊緋楨《六宮戲嬰圖》詩(shī)：“百子圖開翠屏底，戲弄碰扭未生齒,?！?/span>紅樓夢(mèng)》第五十一回：鳳姐兒看襲人……身上穿著桃紅百子刻絲銀鼠襖子，蔥綠盤金彩繡綿裙,，外面穿著青緞灰鼠褂,。鳳姐兒笑道：這三件衣裳都是太太賞你的，倒都是好的,。

明朝定陵出土的孝靖皇后王氏的“紅素羅繡平金龍百子花卉方領(lǐng)女夾衣”和“紅暗花羅繡‘萬(wàn)壽’字過肩龍百子花卉方領(lǐng)女夾衣”是兩件難得的刺繡藝術(shù)精品和藝術(shù)瑰寶,。百子衣大多所繡百子畫面精彩生動(dòng)。各組畫面上的童子數(shù)人不等,，數(shù)十個(gè)個(gè)場(chǎng)面,。每個(gè)場(chǎng)面兒童的嬉戲方式和神情各不相同，有的斗蟋蟀,、戲金魚,，有的練武、摔跤,、踢毽子,，有的爬樹摘果，有的站凳采桃,，有的放風(fēng)箏,、玩陀螺,，有的放爆竹、捉迷藏……兒童天真活潑的神情刻畫得惟妙惟肖,、淋漓盡致,。有的百子衣前后襟及兩袖還以金線繡龍鳳等紋飾（宮廷用），其姿態(tài)有升,、有行,、有坐，富于變化,，體現(xiàn)出了明代宮廷藝術(shù)造型特點(diǎn),。百子圖案之間，則點(diǎn)綴以象征吉祥如意的金錠,、銀錠,、方勝、古錢,、寶珠,、犀角、珊瑚,、如意等雜寶圖案,，以及由桃花、月季,、牡丹,、荷花、菊花,、梅花等花卉組成的春,、夏、秋,、冬四季景,。整個(gè)圖案變化多彩，寓意著皇家子孫萬(wàn)代,、多福多壽,。衣料的配色尤見匠心獨(dú)運(yùn)。整體色調(diào)以正色為主,，在朱紅色的地上配以棗紅,、水紅、粉紅,、普藍(lán),、藏青、淺藍(lán)、月白,、艾綠,、黃綠、茶綠,、孔雀綠,、中黃、宮黃,、駝黃,、山茶黃、駝灰,、淺褐,、牙白等不同色調(diào)，取得了金彩奪目的藝術(shù)效果,。從兩衣的刺繡技術(shù)上看,，其針法的運(yùn)用，包括有穿絲針,、搶針,、網(wǎng)繡、鋪針,、平金,、斜纏,、盤金,、松針、打籽,、扎針,、擻和針等11種，豐富多變的針法大大加強(qiáng)了刺繡的藝術(shù)表現(xiàn)力,。